安藤忠雄用3.6万方清水混凝土,挑战完成上海最先进大剧院(下)

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 本期节目由网友「弓长王奇」选题策划而成  

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｜本文2967字，预计阅读时间5分钟。

欢迎收看强词有理系列节目，我是建筑师高强。

在上一期中我们讲到安藤忠雄设计了一个百米见方的盒子作为上海保利大剧院的外形，点击前往回顾>>

今天我们来谈谈这个犹如万花筒般的盒子到底蕴含着什么样的奥妙！

 - 上海保利大剧院 -

安藤在这个盒子里首先需要塞进去的是一个1466座的大剧场，一般剧场空间主要包括观众厅和舞台两个大部分，观众厅大致是一个长方形。

而舞台是一个丁字形，我们经常看到的舞台其实只是舞台的一小部分，为了演出的需要，舞台的后面和两侧都需要辅助的舞台，

因此舞台和观众厅空间连在一起并不是一个很小的体量

。

而这个组合在盒子中常规思维应该是这样直接放在剧场中，这样的话规规矩矩，其他的功能也很容易安排，建筑内部的空间也非常好用，

但这样的做法实在是太平庸了，安藤当然是不平庸的

。

 - 上海保利大剧院内部剧场 -

 - 上海保利大剧院手绘图 -

所以安藤将观众厅和舞台放在了对角线的位置，

这样就将整个建筑分成了两半，形式上成为了一种对称式的布局

。

然后安藤又将剧院的主入口放在了这条对角线的尽头，也就是建筑的东北角，这样，建筑实际上就出现了一条非常严肃的轴线，为了增强轴线的对称和礼仪感，将门厅设计成了一个圆柱形的空间，说白了就是一个圆厅。

 - 上海保利大剧院北面 -

 - 上海保利大剧院入口 -

这是一个非常有传统意味的空间，

圆形的门厅空间让人想起著名的坦比哀多礼拜堂，也让人联想起著名的万神庙

，还能想起很多类似的经典空间。

但在门厅上空，却有一道廊桥横跨空中，又对建筑的现代感进行了很好的诠释，

但最精彩的在屋顶，一个圆形的屋顶中间镶嵌了一个方形的实体，四边的透光形成了一个非常震撼的光影效果

。

 - 上海保利大剧院门厅内部廊桥 -

© 筑界

这个又让我想起路易康那个非常经典的埃克赛特图书馆，可以说，整个门厅充满了经典与现代的碰撞，传统与叛逆的交织，令人非常难忘。

 - 上海保利大剧院门厅内部 -

© 筑界

 - 上海保利大剧院门厅内部 -

© KeZhongzhou

 - 上海保利大剧院门厅内部方形顶 -

然而，当所有的人都认为安藤将会沿着这条经典道路前行的时候，他却画风一变，又加入了另外四个圆筒，从而彻底打破了原本已经非常均衡的空间，于是一个极富戏剧性的建筑内部空间结构就此出现，并改变了原本看上去非常乏味的立面。

这四个圆筒分别是休息厅圆筒，小剧场入口圆筒，水上剧场圆筒，屋顶剧场圆筒

，加上原来的入口门厅圆筒，一共有五个圆筒形的空间。

 - 上海保利大剧院内五个圆筒示意图 -

从门厅进去的排名前列个圆筒是休息厅圆筒空间，这个空间是一个枢纽型空间，一方面联系了入口的门厅和观众厅，另一方面联系了南侧临湖的水上剧场和北侧临路的400座小剧场入口空间，流线非常的简洁清晰。

如果你从休息厅圆筒向南走，你将到达这个圆筒和水上剧场圆筒相交的点，

这个点正好聚焦在建筑的外立面上，从而形成了建筑最精彩的立面效果

，在一片极为规整的铝框超白玻璃幕墙出现了两个粘结在一起的椭圆空洞，看上去非常的富有诗意。这个立面后来成为摄影师的最爱，也是建筑最为重要的代表立面。

 - 上海保利大剧院圆筒通道 -

 - 上海保利大剧院立面上的椭圆空洞 -

沿着水上剧场圆筒向南，你当然可以到达水上剧场，这个剧场是以水为背景，实际上是一个半开放式的剧场空间。

坐在剧场的看台上，面对的不仅是一个小小的舞台，更是远处非常优美的远香湖景色。

如果从观众厅圆筒向北，就能到达小剧场入口圆筒空间，小剧场位于建筑的四层，这里是入口区，旁边设有咖啡厅等休闲空间，同时这里也是一个半开放式的空间。

纵观这几个圆筒空间，实际上你可以理解为这是一个加减法设计手法在建筑中的经典应用。

- 保利大剧院水上剧场 -

© KeZhongzhou

一个方形的建筑，减掉了五个圆筒空间，而五个圆筒因为相交而产生了相加的效果，最终在建筑的内部形成了很多令人炫目的空间效果。

怎么样，各位是否会有一种震撼的感觉？

到此大家终于可以明白，为什么这个建筑被称为万花筒

，正是这五个有如万花筒般的圆筒空间最终成就了保利大剧院内部精彩纷呈的空间体验。

尽管这个方案做的如此精彩，但要成就这样一个经典作品，远远不是靠画图就可以解决的，施工才是真正的难点。

 - 上海保利大剧院 -

安藤忠雄是众所周知的清水混凝土大师，他的建筑一向是以清水混凝土而著名，在他的作品中往往大量的采用这种材料，所以他的方案往往给人非常冷峻的感觉。

但对于一个剧院来说，如果只是冷峻的感觉显然是不对的，因为剧院更多的应该给人一种温暖，给人一种亲切感

，因此安藤在这个设计中除了应用他的招牌材料以外，还大量的采用了木质特点的材料。

我们可以看到，在很多的场景中都是木质材料和清水混凝土共同出现，

作为暖色的木质，和作为冷色的清混在一起，材料质感，精神都产生了巨大的碰撞与对比，从而更加强调了空间特征

。

不过，后来的施工过程中，这两种材料的实施显然都具有非常大的难度。

 - 上海保利大剧院 -

混凝土的浇筑本来在现代施工工艺中是最为普通的技术，但如果直接成为建筑的饰面要求的难度就不是一点半点。

举个简单的例子，由于作为饰面的清水混凝土技术要求如此之高，以至于曾经在日本被视为一项家传绝技。

为什么会这样，那是因为清水混凝土这种工艺是一种无法后悔的工艺

，这种工艺一套流程下来，从模板，到灌浆，到拆模板，最终你施工的好坏都会非常真实的表现在混凝土的表面

，是一项不到掀开盖头那天就永远不知道新娘子长啥样的工程做法，你说是不是很刺激。

安藤的清水混凝土在本项目中达到了惊人的3.65万平米，这个数字在安藤的建筑师生涯中也属于非常巨大的体量，可以说清水混凝土是否成功决定了这个项目的成败。

为了能够实现安藤心中理想的效果，施工方特地组织队伍前往日本，针对清水混凝土的技术进行学习，回国后又进行了大量的对比试验，这才做出了最后令安藤自己都非常感叹的施工效果。

 - 上海保利大剧院施工现场 -

比起清水混凝土来说，木材似乎应该更加容易，其实不然。

在我们的圆筒空间中，大量的饰面都是采用了一种非常像木材的材料，实际上这种材料的名字叫做铝合金仿木格栅。

安藤对于这种装饰材料要求原来是采用真正的木材，

但问题是真正的木材无法达到消防要求

，最后经过多方比较，只能采用现在的这种仿木格栅，这种材料的加工制作并不是什么难事，难的是安装。

因为这些材料要安装在现场非常复杂的曲线表面，这是施工面临的另一个巨大挑战。

 - 保利大剧院多变的曲线表面 -

为了能够优质的实现这些效果，施工前期通过BIM来进行空间关系的研究，从而在三维空间中定位每一个坐标点，结合这些三维数据才能完成现场的施工放线和定位。

尽管如此，这种材料加工安装的难度也极大，因为我们能够看到，

在内部空间中实际是有些两种圆筒空间交接的地方，这种地方所形成的曲线都是非常独特且夸张的，而且计算的再精确，现场的施工总还是会有误差，因此安装需要在现场进行大量的调整工作，难度可想而知。

 - 上海保利大剧院夸张的曲线表面 -

除了这些以外，

安装在观众厅的松木集成材高超的工艺，建筑高达12种的幕墙系统，大剧院美轮美奂的照明设计，还有至关重要的观众厅声学设计等等内容

，由于时间的关系我们就不一一介绍了。

总之，这个项目实施的如此成功，以至于安藤在考察过实体建筑后，说这个项目是他在中国“所设计作品的较好体现”。

 - 上海保利大剧院剧场内部-

说到这，我非常想把这个剧院和台中大剧院做个简单的比较（点击查看台中歌剧院节目>>），实际上台中大剧院的施工难度我认为比保利大剧院更大，但实际实现的效果有点差强人意。

台中大剧院确实实现了一种返璞归真的感觉，整个建筑的内部形态几乎与自然无异，但也因为这一点而缺乏惊喜。

 - 上海保利大剧院 -

保利大剧院的设计相对来说就巧妙的多，安藤的设计从现代层面来说并不复杂，但却得到了一个令人非常意外的空间，这种意外成为了这个建筑非常独特的魅力。

 - 上海保利大剧院 -

安藤用万花筒来形容保利大剧院，这是一个很好的比喻

，沿着长长的圆形走道，走道尽头的是每一个不同的舞台，室内的大剧场，室外的水上剧场，楼上的小剧场，屋顶的露天剧场。

就像每个人的人生，虽然平淡，但各自不同，最精彩的有时候不在戏剧本身，而在观看的人的内心。

感谢大家收看我们的节目，我是高强，咱们下期再见。

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